Na konci 18. a první poloviny 19. století došlo v ruské literatuře k velkému průlomu v jejím vývoji. Za několik desetiletí se stal nejpokročilejším na světě. Jména ruských spisovatelů se stala známou po celém světě. Puškin, Tolstoj, Dostojevskij, Gogol, Griboyedov - to jsou jen nejslavnější jména.
Jakékoli umění existuje mimo čas, ale zároveň patří do svého času. Abyste pochopili jakoukoli práci, musíte cítit nejen její kontext, ale také kontext její tvorby. Pokud nevíte, že Pugačevovo povstání bylo jednou z největších hrozeb pro existenci ruského státu v celé jeho historii, lze Puškinovu kapitánovu dceru považovat za slzavé psychologické drama. Ale v kontextu toho, že se stát může potáčet a duše lidí zůstávají pevné zároveň, vypadají dobrodružství Petra Grineva poněkud jinak.
Postupem času se mnoho životních realit změní nebo se ztratí. A samotní autoři nejsou nakloněni „žvýkat“ podrobnosti, které jsou každému známy v době psaní tohoto článku. Něco v pracích před dvěma sty lety lze pochopit jednoduchým dotazováním. Skutečnost, že „duše“ jsou nevolníci nebo kdo je starší: princ nebo hrabě, lze najít dvěma kliknutími. Existují však také věci, které k vysvětlení vyžadují trochu dalšího výzkumu.
1. Je zajímavé, že poměrně formalizovaná etiketa ruské sekulární společnosti a ruské klasické literatury se objevila přibližně ve stejnou dobu. Samozřejmě, etiketa i literatura existovaly už dříve, ale až na konci 18. - první poloviny 19. století se začaly šířit obzvláště široce. Hrubost ostatních literárních postav, jako je Taras Skotinin nebo Michail Semyonovich Sobakevich, lze vysvětlit jejich neznalostí složitosti etikety.
2. Na začátku komedie Denise Fonvizina „Menší“ paní Prostáková trestá nevolníka za špatně šitý kaftan. Oděvy jsou zjevně opravdu špatně šité - dokonce i sám improvizovaný mistr to připouští a vyzývá paní, aby se obrátila na krejčího, který je učen šit. Odepíše - všichni krejčí se od někoho naučili, jaká je ta záludná část? Neváhá nazvat argumenty nevolníka „bestiální“. Tato scéna není přeháněním autora. Všechny tyto francouzské vychovatelky, náčelníky, krejčí atd. Si mohla dovolit spíše bezvýznamná elita šlechty. Většina malých pozemských šlechticů si vystačila s zmocněnci, dunky a žabami. Zároveň byly vysoké požadavky na domácí řemeslníky. Pokud si neodpovídáte - snad do stáje pod bičem.
3. Četné epizody nuceného manželství popsané v ruské literatuře ve skutečnosti spíše zdobí realitu. Dívky se provdaly, aniž by věděly, co si myslí, aniž by se setkaly s ženichem. Dokonce i Peter I. byl nucen vydat třikrát dekret zakazující manželství mladých lidí bez randění. Nadarmo! Císař, který vedl do boje tisíce armád, před nimiž byla Evropa v úžasu, byl bezmocný. Po dlouhou dobu v církvích způsobovaly otázky, zda se mladí lidé chtějí vdávat a zda je jejich rozhodnutí dobrovolné, veselý smích v odlehlých koutech chrámu. Nicholas I. v odpovědi na dopis své dcery Olgy, která požádala o požehnání pro manželství, napsal: pouze ona má právo rozhodovat o svém osudu podle Boží inspirace. Bylo to téměř svobodomyslné. Rodiče zacházeli se svými dcerami jako s jejich majetkem nebo dokonce s kapitálem - manželství bylo představováno jako spása pro staré rodiče ponechané bez kousku chleba. A výraz „chránit mládí“ vůbec neznamenal přílišnou starost o jeho milovanou dceru. Matka dívky, vdaná ve věku 15 let, se usadila s mladými a nedovolila svému manželovi vykonávat jeho práva. Slavný peterský playboy, princ Alexander Kurakin, si získal svou reputaci ve věku 26 let. Rozhodl se usadit a dovolil si vzít si dceru princezny Dashkové (stejná přítelkyně císařovny Kateřiny, která je školství, akademie věd, her a časopisů). Kurakin, který nedostal ani věno, ani manželku, vydržel tři roky a teprve poté utekl.
Vasilij Pukirev. „Nerovné manželství“
4. Děj příběhu "Chudák Liza" od Nikolaje Karamzina je poněkud triviální. Světová literatura není zbavena příběhů o zamilovaných dívkách, které nenalezly štěstí v lásce k osobě z jiné třídy. Karamzin byl prvním autorem v ruské literatuře, který napsal hackneyovou zápletku z hlediska romantismu. Trpící Lisa vyvolává u čtenáře bouři soucitu. Spisovatel měl tu drzost, aby docela přesně popsal rybník, ve kterém se Lisa utopila. Nádrž se stala poutním místem pro citlivé mladé dámy. Pouze, soudě podle popisu současníků, byla síla této citlivosti přehnaná. Mravní představitelé šlechty jsou široce známí díky stejným dobrodružstvím A.S.Puškina nebo jeho současníků, dekembristů. Dolní kruhy nezůstávaly pozadu. V blízkosti velkých měst a na velkých statcích nájemné zřídka přesahovalo 10–15 rublů ročně, takže i pár rublů obdržených od gentlemana, který chtěl náklonnost, byla velkou pomocí. V rybnících byla nalezena pouze ryba.
5. V poetické komedii „Běda Witovi“ od Alexandra Griboyedova, jak víte, existují dvě málo spojené dějové linie. Konvenčně je lze nazvat „láskou“ (trojúhelník Chatsky - Sophia - Molchalin) a „společensko-politickými“ (vztah Chatského s moskevským světem). S lehkou rukou V.G. Belinského se zpočátku věnuje větší pozornost druhému, ačkoli trojúhelník je svým způsobem mnohem zajímavější. Během let psaní komedie se problémem stalo manželství s víceméně vznešenou dívkou. Otcové sebevědomě promrhali své jmění a nenechali věno pro své dcery. Známá replika jednoho z přátel A. Puškina, zachycená světlem. Na otázku, kdo si vzal sirotka NN, hlasitě odpověděla: „Osm tisíc nevolníků!“ Pro otce Sofie Famusov tedy problém není v tom, že slibný sekretář Molchalin tráví noci v ložnici své dcery (musím říci cudně), ale že to vypadá, že Chatsky, který ví, kde strávil tři roky, se najednou vrátil a zmátl všechny karty. Famusov nemá peníze na slušné věno.
6. Naproti tomu bohatá nabídka nevěst na trhu manželství nezaručovala výsadní postavení mužů. Po vlastenecké válce v roce 1812 se objevilo mnoho hrdinů. Ale praxe Catherine, která přidala k cenám stovky, ne-li tisíce duší, skončila už dávno. Plukovník, obdařený rozkazy a čestnými zbraněmi, mohl dobře vydělat plat. Pozemky poskytovaly stále menší příjem a byly zastaveny a znovu zastaveny. Rodiče „věna“ se proto zvlášť nedívali na hodnosti a rozkazy. Generál Arseny Zakrevsky, který se během války dobře projevoval, poté pracoval jako náčelník vojenského zpravodajství a zástupce náčelníka generálního štábu, který se chtěl oženit s jedním ze zástupců početného Tolstého. Za dívku jménem Agrafena dali 12 000 duší, takže aby se oženil, trvalo osobní dohazování císaře Alexandra I. Ale slavný generál Alexej Ermolov, poté, co se kvůli své „nedostatku štěstí“ nemohl oženit se svou milovanou dívkou, odešel pokusil se založit rodinu a žil s kavkazskými konkubínami.
7. „Deromantizace“ je brilantní termín vytvořený kritiky k popisu příběhu A. Puškina „Dubrovský“. Řekněme, básník úmyslně vulgarizoval svého hrdinu a popsal své nekonečné petrohradské pití, karty, souboje a další atributy bezuzdného života stráží. Ve stejné době byl Troekurovův prototyp také deromantizován. Majitel půdy Tula a Ryazan Lev Izmailov více než 30 let mučil své nevolníky všemožným způsobem. Izmailov byl jedním z těch, kterým se říkalo „podpora trůnu“ - jednou rukou označil nevolníky k smrti, druhou vytvořil milici pro svůj vlastní milion rublů a sám vlezl pod kulky a výhru. Samotný ďábel pro něj nebyl bratrem, ne jako císař - když mu bylo řečeno, že Mikuláš I. zakázal trestat nevolníky železem, vlastník půdy prohlásil, že císař může na svém panství svobodně dělat, co chce, ale že je pánem jeho panství. Izmailov se choval odpovídajícím způsobem se svými sousedy - majiteli domů - bil je, skládal do peří a odvézt vesnici byla maličkost. Patroni hlavního města a zakoupené provinční úřady tyrana dlouho kryly. I císařovy rozkazy byly otevřeně sabotovány. Když Nikolaj zuřil, zdálo se, že toho nemá dost. Všechno bylo převzato z Izmailova a dostali to i byrokrati.
8. Téměř všichni důstojníci literárních hrdinů, kteří dosáhli vysokých úrovní, vypadají v očích čtenáře po několika desetiletích starší, než autoři zamýšleli. Připomeňme si manžela Puškinovy Tatiany, hrdinky Eugena Onegina. Tatiana se provdala za prince a zdá se, že jde o muže pokročilých let. Nezískal ani příjmení, takže „princ N“, i když v románu je dost jmen a příjmení. Puškin, který věnoval princovi nanejvýš tucet slov, nikde nezmiňuje, že byl starý. Vysoký porod, vysoká vojenská hodnost, důležitost - to je to, co básník zmiňuje. Ale je to obecná hodnost, která budí dojem stáří. V paradigmatu, na které jsme zvyklí, potřebuje důstojník mnoho let, než dosáhne hodnosti generála, i když se nebere v úvahu známá anekdota, že generál má svého vlastního syna. Ale na počátku 19. století byli generálové podle dnešních měřítek bezvousí mladíci. Hermitage má obrovskou sbírku portrétů hrdinů války z roku 1812. Namaloval je Angličan George Doe, jehož autorem byl Alexander I. Na těchto portrétech vypadají staří muži jako Kutuzov jako výjimky. Většinou mladí lidé nebo lidé středního věku. Sergej Volkonskij, který získal hodnost generála v 25 letech, nebo Michail Orlov, kterému byly v 26 letech uděleny náramky generála, byli považováni za mladé lidi, kteří si udělali dobrou kariéru, už ne. A Puškinův přítel Raevskij dostal generála ve věku 29 let jako samozřejmost. Koneckonců, všichni byli zařazeni do pluků od dětství, délka služby byla dostatečná ... Takže Tatyanin manžel mohl být o pár let starší než jeho manželka.
Alexander Berdyaev se stal hlavním generálem ve věku 28 let
9. V příběhu A. Puškina „Shot“ je malá epizoda, na jejímž příkladu lze pochopit možnosti vojenské kariéry představitelů tehdejší ruské šlechty. V pěchotním pluku, ve kterém hrabě B. slouží, přichází mladý muž z nejmenované, ale výjimečně šlechtické rodiny. Je brilantně vychovaný a trénovaný, odvážný, bohatý a stává se trnem a soupeřem pro hraběte. Nakonec dojde k boji s mečem. Zdá se, že je to běžná věc - nováček v pluku, mladá věc, to se stává. Pozadí je však mnohem hlubší. Rodáci nejvyšší šlechty šli k strážcům kavalérie nebo kyrysníkům. Byli elitou kavalérie. Stačí říci, že veškeré vybavení počínaje těžkým německým koněm a konče sedmi variantami statutárního formuláře si strážní pořídili na vlastní náklady. Peníze však nevyřešily všechno - i za malý disciplinární čin, jako je otevření brány, se dalo z regimentu snadno odletět. Bylo však možné poznat dívku a její rodiče bez zprostředkování, což ostatním nebylo dovoleno. Lidé, jednodušší a chudší, se registrovali jako uhlani nebo husaři. Tady jsou desítky šampaňského z krku a peyzany v senníku - žijeme jednou. Lehcí jezdci zahynuli v desítkách v jakékoli bitvě a jejich postoj k životu byl přiměřený. Ale kopiníci a husaři měli také normy chování a koncepty cti. A v každém případě nikdo dobrovolně nepřejel z kavalérie na pěchotu. A tady je zástupce prominentní rodiny, ale v provinčním pěším pluku. Vyhodili jezdecké stráže, nezůstali ani v kopinících a neodcházeli do důchodu, raději pěchotu - skutečnou, moderním jazykem, pobuřující. Tady je hrabě B., sám se zjevně ocitl v pěchotě ne z dobrého života a rozčilil se, když vycítil spřízněnou duši.
10. Evgeny Onegin, jak víte, měl svůj vlastní „panský“ východ. Kočí řídil koně a v patách kočáru stál lokaj. Nebyl to luxus jako dnešní limuzíny. Na parokonných vozech mohli jezdit pouze lékaři, malí kapitalisté a obchodníci. Všichni ostatní se pohybovali jen ve čtyřech. Takže Eugene, který šel na ples v pronajatém kočáru parního koně, nějakým způsobem šokoval publikum. Pěší mohli sekulární lidé jen chodit. I pro návštěvu sousedního domu bylo nutné položit kočár. Služebníci podle své nálady buď neotevřou dveře pro chodce, nebo se otevřou, ale nechají samotného hosta, aby se svlékl a někde si připevnil svrchní oděv. Je pravda, že tato situace přetrvávala až do roku 1830
11. Po premiéře Generálního inspektora Nicholas I., jak víte, řekl, že v komedii Nikolaje Gogola získal nejvíce. Na obranu císaře je třeba říci, že za prvé se v Rusku za Nicholase neobjevilo neomezené úplatkářství a byrokratická svévole. Zadruhé, císař si byl všeho dobře vědom a pokusil se bojovat jak proti korupci, tak proti nepoctivosti byrokratického kmene. Všechny jeho pokusy však uvízly v nekonečných řadách 40 000 úředníků, kteří podle samotného Nikolaje vládli Rusku. Uvědomili si rozsah problému a úřady se ho pokusily zavést alespoň do nějakého rámce. Gogolevovo „ne podle hodnosti“ je právě odtud. Guvernér nadává čtvrtletníku - v současné realitě je to okres - za to, že mu obchodník dal dva arshiny (jeden a půl metru) látky a čtvrtina si vzala celý kus (nejméně 15 metrů). To znamená, že je normální vzít dva arshiny. Čtvrtletí v provinčních městech měli „levý“ příjem až 50 rublů denně (úředníci dostávali 20 rublů měsíčně). Dokud se záležitost netýkala státního rozpočtu, drobná korupce zavírala oči. A krádež státních peněz byla často nepotrestána.
12. Naivita měšťanů v 19. století dospěla k bodu, že po ohromném úspěchu „generálního inspektora“ někteří vážně usoudili, že nyní úplatky skončily. Jeden z liberálů, který pracoval jako cenzor (!), A. V. Nikitenko, se ve svém tajném deníku obával, že nyní zmizí tak významná síla v boji proti autokracii, jako je krádež státu. Zkušenosti s časově i místně omezenými kampaněmi na obnovení pořádku však ukázaly, že pokud budou všichni vinni potrestáni, úředníci jako třída zmizí a práce státního aparátu se zastaví. A systém, který vznikl během válečných let, pronikl aparátem vertikálně. Úplatky byly odváděny přímo do ministerských úřadů. Proto starostovi, pokud by nebyl jako Gogolův Skvoznik-Dmuchanovskij, osobě, která není vznešená a bez spojení, hrozil maximální převod do jiné oblasti po několika letech formálního odchodu do důchodu.
13. Gogol se dostal k věci slovy starosty, která byla adresována obchodníkovi: „Uděláš smlouvu s pokladnicí, nafoukneš ji o sto tisíc, oblékneš si shnilé plátno, a pak daruješ dvacet metrů a za to ti dá odměnu?“ Za ta léta je nemožné pochopit, zda korupce pocházela zdola, nebo byla ukládána shora, ale byla napájena, jak se říká, od kořenů. Rolníci si začali stěžovat na stejného vlastníka půdy Izmailova, jen když rozšířil svůj harém a obecně zakázal sňatek v jednom ze svých statků. Předtím dali své dcery do starostlivých rukou majitele a nic. A obchodníci - postavy „generálního inspektora“ dávali úplatky s nadějí, že zemské úřady zavírají oči před hnilobou a odpadky ve vládních dodávkách. A státní rolníci kupovali rolníky, aby je tajně vzdali jako rekruty. Takže Nicholas I. udělal bezmocné gesto: potrestat každého, aby se Rusko vylidnilo.
Kresba N. Gogola k poslední scéně „Generální inspektor“
čtrnáct.Poštmistr Ivan Kuzmich Shpekin, který nevinně předává dopisy jiných lidí ostatním hrdinům generálního inspektora a dokonce nabízí přečíst korespondenci někoho jiného, není Gogolovým vynálezem. Společnost věděla, že se korespondence leští, a byla v klidu. Bezprostředně po skončení druhé světové války navíc budoucí decembrista Michail Glinka ve svých pamětech popsal, s jakým potěšením spolu s dalšími důstojníky četl dopisy francouzských vězňů do jejich vlasti. To nezpůsobilo žádné zvláštní rozhořčení.
15. Ruská klasická literatura je upřímně chudá na pozitivní hrdiny. Ano, a ty, které jsou, někdy vypadají nějak cizí. Přesně tak vypadá Starodum ve hře Minor, který vůbec není jako ostatní postavy. Takový je progresivní kapitalista Kostanzhoglo, který se objeví ve druhém dílu Gogolových Mrtvých duší. Spisovatel jej uvedl do provozu pouze na znak vděčnosti - prototyp Kostanzhogla, ruský průmyslník Dmitrij Bernadaki, sponzoroval psaní druhého dílu Dead Souls. Obraz Kostanzhogla však vůbec není chvalozpěv. Syn midshipmana, který během 70 let svého života vstal ze dna, vytvořil v Rusku celý průmysl. Plavidla postavená a vlastněná Bernadaki se plavila po ruských vodách. Těžil zlato a vyráběl motory a jeho vína se pila po celém Rusku. Bernadaki hodně vydělal a hodně daroval. Jeho podporu přijali mladiství delikventi a významní umělci, vynálezci a nadané děti. Tady je - připravený hrdina monumentálního románu! Ale ne, ruští spisovatelé chtěli psát o úplně jiných osobnostech. Pechorin a Bazarov byli hezčí ...
Dmitrij Bernadaki nebyl předurčen k tomu, aby se stal hrdinou své doby
