Román ve verši „Eugene Onegin“ se stal skutečnou revolucí v ruské literatuře. A z pohledu zápletky a z hlediska jazyka a jako způsob sebevyjádření autora nemá „Eugene Onegin“ v ruské literatuře obdoby. Stačí si přečíst básnická díla vytvořená Puškinovými předchůdci, abychom pochopili, že všechny teze o vývoji ruské literatury, které si v první řadě váží sovětská kritika, nejsou ničím jiným než pouhým nasměrováním důkazů na předem určený výsledek.
Práce napsaná - samozřejmě bez výhrad - v živém jazyce se výrazně lišila od již dostupných příkladů. Kritici, kteří vnímali „Eugena Onegina“ poměrně nejednoznačně, obviňovali Puškina z takových věcí, jako je kombinace slov „rolník“ a „vítězný“ v jedné linii - běžné slovo, podle konceptů tehdejší poezie, nebylo možné kombinovat s vysokým slovesem „zvítězit“. Slovní spojení „mrazivý prach na stříbro bobřího límce“ nemohl být v poezii vůbec použit, protože bobří límec je vulgární věc, nenosil ho ani Orestes, Zeus ani Achilles.
Pět rublů za kapitolu + 80 kopeků za přepravu. Pokud by Stephen King pečlivě studoval historii ruské literatury, byl by nejbohatším
„Eugene Onegin“ se stal průlomem jak z hlediska zápletky, ve svém vlastním jazyce, tak ve skutečnosti, že se autor, popisující postavy, nevyhýbá vyjádření svého názoru. Pushkin nejen načrtl určitou zápletku, ale také zdůvodnil její vývoj, psychologicky vysvětlil činy hrdinů. A celá struktura autora je založena na silném základě znalostí každodenního života, jehož přísná pravidla přispěla jen málo k nezávislému chování hrdinů. Zde je Oneginova potřeba jít do vesnice a „Jsem dán jinému“ a „Láska pominula, objevila se múza“. A zároveň chtěl Puškin ukázat, že vůle člověka něco znamená. To je zvláště jasně vidět na řádcích, které jsou pro Lensky epitafem.
Zde je několik faktů, které vám mohou pomoci lépe porozumět jednomu z největších děl ruské literatury a historii její tvorby:
1. Puškin neměl jediný námet na spiknutí pro „Eugena Onegina“. V jednom z dopisů si stěžuje, že s ním Tatiana „utekla“ - vdala se. Talent básníka je nicméně tak velký, že dílo vypadá pevně, jako monolit. Puškinova charakteristická „sbírka barevných kapitol“ odkazuje na chronologii publikace, protože každá kapitola byla vydána samostatně.
2. AS Pushkinův poplatek za román ve verši činil 12 000 rublů. To znamená, že za každý řádek (je jich něco přes 7500) dostal básník asi 1,5 rublů. Je poměrně obtížné vypočítat přesný ekvivalent příjmů Puškina v dnešních rublech - ceny i náklady se lišily. Pokud bychom vycházeli z cen jednoduchých potravin, nyní by Puškin dostal asi 11-12 milionů rublů. Psaní románu trvalo básníkovi více než 7 let.
3. Často se můžete setkat s tvrzením, že Puškin velmi dobře popsal přesně každodenní stránku ušlechtilého života těch let. Belinsky psal o románu obecně jako encyklopedii ruského života. Popisů linií každodenního života je v Eugenovi Oneginovi opravdu dost, ale již půl století po vydání románu se mnoho rysů každodenního života stalo pro čtenáře nepochopitelným.
4. Paměti a korespondence současníků svědčí o psychologické přesnosti popisu postav v „Eugene Onegin“. Doslova desítky lidí věřily, že je Alexander Sergejevič v románu „zaregistroval“. Ale nechvalně známý Wilhelm Küchelbecker šel nejdál. Podle Kyukhliho se Puškin zobrazil v podobě Tatiany.
5. Navzdory zjevnému dalekosáhlému závěru Kuchelbeckera je Puškin jednou z hlavních postav jeho vlastního románu. A to je zvláštní kouzlo díla. Autor neustále vstupuje do svých poznámek, vysvětlení a vysvětlení, i když to není vůbec nutné. Puškin se při procházce dokázal vysmívat ušlechtilým zvykům, vysvětlit činy hrdinů a sdělit svůj postoj k nim. A všechny tyto eskapády vypadají velmi přirozeně a neroztrhají strukturu příběhu.
6. V románu často zmiňované dluhy, zástavy atd. Byly metlou nejen šlechticů ze střední třídy, ale také bohatých během let románu. Za to nepřímo mohl stát: šlechtici vzali peníze ze Státní banky na bezpečnost statků a nevolníků. Půjčka došla - vzali si novou, na další statek nebo na další „duše“. Využívány byly také soukromé půjčky ve výši 10–12% ročně.
7. Onegin nesloužil nikde jeden den, což bylo jen teoreticky možné. Jako obvykle šlechtici šli do armády. Civilní služba, s výjimkou řady oblastí, jako je diplomacie, byla méně ceněna, ale téměř každý někde sloužil. Na šlechtice, kteří po několika letech služby rezignovali, se ve společnosti pohlíželo jako na útěku a nepřátelští k moci. A na poštovních stanicích jim bylo poskytnuto minimum koní a v neposlední řadě.
8. Kapitola XXXIX v sedmé části není vynechána a není zčernalá cenzurou - Puškin ji představil, aby posílil dojem délky Larinsovy cesty do Moskvy.
9. O dopravě: jděte „na vlastní pěst“ - použijte své vlastní koně a kočáry. Dlouhé, ale levné. „U pošty“ - měnit koně na speciálních poštovních stanicích, kde by nemuseli existovat, a pravidla byla docela přísná. Dražší, ale obecně rychlejší. „Vypouštěcí posádka“ - tehdejší cizí auto. "Boyarsky vozík" - saně. Po příjezdu do Moskvy byly vozy skryty a byly najaty „civilizované“ vozy.
Vůz sněhu se nebojí. Můžete okamžitě vidět ...
10. Onegin kráčí po nábřeží v jednu hodinu z nějakého důvodu. To bylo v tomto okamžiku, kdy císař Alexander I. udělal svou neměnnou procházku, která přilákala stovky náměstků světa k nábřeží.
11. „Není více prostoru pro přiznání ...“ než ples. Prakticky jediným místem, kde mohli mladí lidé mluvit bez dohledu nebo zvědavých uší, byl sál. Držení míčů a chování účastníků bylo přísně regulováno (v kapitole 1 se Onegin objevuje na plese ve výšce mazurky, to znamená, že je nepřípustně pozdě), ale tanec umožnil, jakoby, odejít mezi hlučný dav.
12. Analýza duelu Onegina s Lenským a okolnostmi, které tomu předcházely, ukazuje, že manažer duelu, Zaretskij, měl z nějakého důvodu zájem o krvavý výsledek. Pravidla nařídila manažerovi, aby se pokusil dosáhnout mírového výsledku v každé z několika fází předcházejících skutečnému duelu. I v místě boje, po Oneginově zpoždění o hodinu, mohl Zaretskij duel zrušit (pravidla neumožňovala více než 15 minut zpoždění). A pravidla samotného natáčení - sbíhající se až do 10 kroků - byla nejkrutější. V takových bojích oba účastníci často trpěli.
13. Pokud jde o Oneginův přístup k Lensky, který autor charakterizuje jako lásku, nechápeme, proč Onegin vzdorovitě nezastřelil. Evgeny takové právo neměl. Výstřel do vzduchu už byl důvodem pro souboj, protože připravil nepřítele o volbu - v té době nepřijatelnou věc. Před Oneginovým výstřelem prošli duelisté 9 kroků (nejprve 4, pak dalších 5), to znamená, že mezi nimi zůstalo jen 14 kroků - smrtelná vzdálenost, pokud je Lenskyho hněv příliš silný.
10 kroků odtud ...
14. Mladý Onegin, který sotva dorazil do Petrohradu, se ostříhal „nejnovějším způsobem“. Pak to byl krátký účes v anglickém stylu, za který si francouzští kadeřníci vzali 5 rublů. Pro srovnání: rodina statkářů, která se na zimu přestěhuje z Nižního Novgorodu do Petrohradu vlastní dopravou, zapadá do nákladů 20 rublů a cestuje dvěma tucty vozů a vozů. Průměrná renta od poddaného rolníka byla 20–25 rublů ročně.
15. Ve sloce X kapitoly 2 Puškin mistrovsky zesměšňuje rýmy běžné u klasicistických básníků: „Měsíc je jasný“, „poslušný, prostoduchý“, „klidný, jemný“, „barva - roky“ atd.
16. Knihy jsou v románu zmíněny pouze třikrát, jedná se o díla 17 autorů bez jakékoli systematizace.
17. Neznalost ruského jazyka šlechtou 19. století je dnes považována za samozřejmost. Puškinova Tatiana „tedy věděla velmi málo rusky“. Ale není to tak jednoduché. Počet literárních děl byl tehdy velmi špatný ruský jazyk. Současníci zmiňují Karamzinovu „historii“ a několik literárních děl, zatímco literatura v cizích jazycích byla velmi různorodá.
18. Nevinná linie o hejnech kavek na křížích moskevských kostelů vzbudila hněv metropolity Filareta, který o tom napsal A. Kh. Benkendorfovi, který měl na starosti cenzuru. „Pronásledovatel Puškina“. Cenzor svolaný náčelníkem pobočky III řekl Benckendorffovi, že kavky sedící na křížích pravděpodobně spadají do kompetence policejního šéfa než básníka nebo cenzora. Benckendorff si Filareta neubližoval a jednoduše napsal, že záležitost nestála za pozornost tak vysokého hierarchu.
A. Benckendorff donekonečna šířil hnilobu proti Puškinovi, splácel své dluhy a bránil se před církví nebo cenzurou
19. Navzdory žádostem veřejnosti a rozhořčení kritiků (později Belinsky v kritickém článku položil o tom 9 rétorických otázek v řadě), Puškin nedokončil spiknutí Eugena Onegina. A ne proto, že měl v úmyslu napsat „Eugene Onegin-2“. Již v řádcích věnovaných Lensky smrti autor odmítá předurčení jakéhokoli života. U každého čtenáře by se konec „Eugena Onegina“ měl stát individuálním v rozsahu jeho chápání díla.
20. Údajně existuje 10. kapitola „Eugena Onegina“, kterou sestavili fanoušci z dochovaných Puškinových návrhů. Soudě podle obsahu byli obdivovatelé básníka nešťastní z patosu hlavní části románu. Věřili, že se Puškin bál cenzury a represí, a proto zničili text, který se jim podařilo obnovit pomocí hrdinské práce. Stávající „10. kapitola“ Eugena Onegina ve skutečnosti vůbec neodpovídá hlavnímu textu románu.
